Salut Mental

Com Jennifer Fox canvia el diàleg al voltant de l’abús sexual infantil amb la història

Hi va haver diversos casos mentre es mirava El conte on calia prémer pausa. Una actualització d’Instagram, que em feia fluir els coixins del meu sofà, canviava la roba de rentadora a assecadora. Hi ha algunes coses amb les quals no puc estar quiet i posaria els abusos sexuals infantils a la part superior d’aquesta llista.



La raó per la qual vaig seguir veient, però (a part de saber que necessitava escriure aquest article) és perquè El conte no és només un resum de l’experiència de la cineasta Jennifer Fox amb agressions sexuals als 13 anys. És una exploració feta magistralment de la memòria: com ens enganya, sinó, finalment, com ens serveix per protegir-nos.

Aquesta és una història que Fox sempre ha volgut explicar, em diu per telèfon el dia abans dels Creative Arts Emmys, per a la qual la pel·lícula va ser nominada dues vegades. Explica com va intentar fer la pel·lícula als vint anys, però només amb la maduració, tant com a dona com a artista, va arribar a completar el projecte uns 30 anys després.

Com enganya i protegeix la memòria

És possible que la pel·lícula s’hagi quedat ben planificada si hagués seguit el guió original de Fox, que descriu com una simple insuficiència del passat. En canvi, no només veiem la història de Fox com una jove de 13 anys, Jenny, que manté una relació íntima amb un home de quaranta anys, sinó també el càlcul d’aquesta relació no com a amor, sinó com a abús sexual, per part d’una Fox adulta ( interpretat per Laura Dern).



En paraules de Fox, la pel·lícula no tracta només de l’esdeveniment, sinó també de com m’ho vaig explicar durant 30 anys. Llavors vaig haver d’inventar un nou llenguatge perquè com parles de la teva ment? Com parles de la construcció del jo?

El conte


sofocos i olis essencials

Laura Dern iIsabelleNélisse en una escena de The Tale



Fox crea amb èxit aquest nou llenguatge, que veig en la primera escena en què he de fer una pausa a la pel·lícula. Sé que la pel·lícula tracta d’agressions sexuals infantils, però quan ho veiem per primera vegada, ho admetré, deixo escapar un petit sospir d’alleujament. Sembla tenir 16 o 17 anys, una adolescent confiada amb un somriure brillant i gairebé entremaliat. Això no serà tan dolent , Crec, tontament.

La mateixa escena es reconstrueix després amb una Jenny (Isabelle.) Molt més joveNélisse), una nena de 13 anys que té una cara rodona i gairebé querubina que fa caure la mandíbula. És brillant i crida l’atenció, però també és fidel a l’experiència de Fox: tenia uns quaranta anys abans d’utilitzar el terme d’abús sexual; durant dècades es va permetre creure, com sentim dir el personatge de Laura Dern, que tenia una relació amb un home molt més gran.

Pregunto a Jennifer si l’efecte sorprenent de reproduir l’escena amb una actriu molt més jove (i una interpretació més precisa de Jenny) és intencionat. Mentiria si digués que pensava en absolut en el públic, diu ella.

Neteja: com els adults construeixen (i aprofiten) una confiança infantil



Sembla que l’objectiu de Fox era primer explicar la seva pròpia història amb tanta precisió com sabia i, en segon lloc, canviar la percepció d’un públic, la comprensió social d’alguna cosa que preferim pretendre que no passi.

Em diu que passa intencionadament molt de temps arribant al punt d’inflexió, l’escena sexual entre Jenny (un avís legal ens diu que un cos adult va actuar en aquesta escena) i el seu entrenador molt més gran, Bill (Jason Ritter). Però era important mostrar el procés de preparació per tal de divulgar el caràcter complex i manipulador de com i per què els adults abusen sexualment dels nens.

Fox explica, la meva història és individual, però hi ha una arquitectura per a la majoria dels abusos sexuals i la majoria té un procés de preparació en què l’adult fa que el nen se senti especial, estimat, cuidat i entès. Volia que el públic passés per aquest procés de la sensació de Jenny com si finalment la veiessin i l’escoltessin aquests adults que adorava i com van guanyar la seva confiança durant un llarg període de temps.

La peça que la majoria de la gent no entén, continua, és com el nen no sap dir que no perquè no vol fer mal als sentiments de l’adult de confiança.

Fox explica que aquesta descripció exhaustiva és un moment de bombetes per a molts públics, i ho és per a mi. Les meves idees preconcebudes sobre l’agressió sexual infantil es posen a prova a mesura que m’adono: a) que, en la seva experiència de 13 anys, Jenny no veu a Bill com a malvat, ib) encara més sorprenentment, Bill també s’entén que és ell mateix.

El conte

Jason Ritter i Elizabeth Debicki

Segons Fox, els nens són experts en el comerç, que és la forma en què els adults entrenen els nens. Recordo haver pensat clarament com un nen de 13 anys, li donaré sexe, cosa que no vull ni entenc, perquè recuperaré l’amor. Sigui quin sigui el preu, ho pagaré.

L’altra persona adulta que participa en la preparació de Jenny és la senyora G (Elizabeth Debicki), l’entrenadora eqüestre de Jenny que també manté una relació extramarital amb Bill. Fox diu que la seva mare cridaria a la senyora G com a procuradora, ja que va adquirir a Jenny per Bill. Hi ha una escena en què Bill i la senyora G. porten a Jenny a sopar i li diuen que tots tres són la seva pròpia família, que mai no es mentiran. Com és comprensible, Jenny se senti valorada i protegida per aquestes paraules i, tot i que continua sent escèptica en el primer moment en què la senyora G. deixa a Jenny sola per passar la nit amb Bill, està tan desesperada per mantenir el seu amor, la seva unitat familiar, que ella es queda. Una vegada més, la memòria és una cosa estranya:

El meu record de [la senyora G.] és tan positiu. Fins al dia d’avui, quan anava a conèixer-la i feia 30 anys que no la veia, estava plena d’amor i alegria. La vaig estimar, tot i que la meva mare té raó, em va portar a Bill, no hi ha dues maneres, diu Fox.

Ella continua que l'autèntica senyora G. va mostrar molts signes d'algú que ha experimentat maltractaments. Certament li va passar alguna cosa i va ser una supervivent. Aquesta era una dona que no baixava. Però no era especialment autoreflexiva. Aquesta darrera peça és important perquè l’autoreflexió podria haver permès a la veritable senyora G. donar respostes a Fox quan es van conèixer abans de la pel·lícula. En canvi, Fox va crear el que ella anomena entrevistes de fantasia: moments clau en què, narrativament, no podia respondre una pregunta amb la realitat, de manera que vaig haver de crear una entrevista de fantasia.

Sobreviure a l'agressió sexual infantil

M’inspira tant la capacitat de Fox de crear a partir d’una experiència traumàtica quelcom que no només és impactant, sinó que també provoca pensaments i és inventiu. Sembla important assenyalar de nou que va trigar més de quatre dècades a aconseguir-ho; la recuperació no és un procés que es pugui precipitar.

La memòria pot ser protectora d’una bona manera i la negació també pot ser útil, diu ella. Entenc que la ment funciona de manera protectora i que la gent ha de prendre el temps que pot i afrontar les coses quan pot. No hi ha una velocitat correcta o incorrecta per afrontar aquestes coses.

A més de dedicar-vos el vostre temps, exercici, suport terapèutic, una bona dieta i son, hi ha alguna cosa que Fox creu que és útil per sobreviure a les agressions sexuals: el permís per reconèixer que heu sobreviscut i el fort que sou / teniu per superar-lo.

El conte

IsabelleNélisse i Jennifer Fox

Ella explica: Molta gent té la tendència a sensacionalitzar i retraumatitzar els supervivents amb el llenguatge ... les nostres narracions realment creen la nostra realitat. Com a societat, hem de construir un llenguatge al voltant de la compassió, més que de la pietat, de manera que no disminuïm la humanitat d’un supervivent amb victimisme o vergonya.

La majoria de supervivents són invisibles perquè sobreviuen. Són mares, estan al lloc de treball, en feines. La majoria de les persones sobreviuen i funcionen amb l’abús sexual infantil; no estan en un racó, plorant. Això no vol dir que no hi hagi cap trauma.

El conte era difícil de veure. El seu contingut és difícil de pensar. Per això, és tan necessari el missatge de Fox, la seva brillant manera de representar la memòria i la preparació, la confiança i la vergonya i el trauma. I esperem que comenci una conversa més gran, i probablement més treball de Fox.

Vull que aquesta pel·lícula canviï el món, el diàleg i la comprensió al voltant dels abusos sexuals infantils i estic disposat a fer tot el que calgui.

Imatge destacada de Sofia lesquerre